国内电影《南京照相馆》最近在北美，澳大利亚和新西兰，马来西亚和其他国家等海外市场上发射。在与《全球时报》记者的独家访谈中，编剧张·凯（Zhang Ke）不仅与电影分享了海外交流的细节，而且还举例说明了创造“从小身上看到大”的叙事背景，以及历史材料支持的严格态度，以及为识别历史文章的权利而战的深刻使命。在讨论电影成功的原因时，张凯认为“小小的切口”和“热情的情感表达”是关键。这部电影占据了“图片”的一天 - 到日期的载体，并反映了Nanjing的大屠杀历史：“对于日本征服者来说，这些图片是挑衅军国主义的工具；对于中国人来说，这是一种记忆的载体，也是反对侵略的武器。”这个反对部位产生了“相机和刺刀是相同武器”的寓言，深深地植根于人们的心中。创建“ Nanjing Photo Studio”的力量不能与固体历史材料分开。张·凯（Zhang Ke）回忆说，在他的创作期间，他和导演尚·尤（Sheng Yu）和编剧徐阳（Xu Yang）反复研究了张·丘鲁（Zhang Chunru）一遍又一遍地撰写的“南京暴行：被遗忘的大屠杀”。其中，日本摄影师的日记直接加入军队，以此来启发电影的框架。当摄影师乘船乘船到达南吉时，他看到河水是鲜血。她叹了口气的是，“图片超级华丽”，并后悔“无色电影录制了这个渴望的场景”。 “面对中国血的红色脸，他提到它是'美丽的场景'。这一生的冷漠是极其震惊和愤怒的。”张凯说，为了恢复这一苛刻的历史事实，该团队几乎完全维护INED本日记的基本表达并将其纳入了“ Lyeda”特征的作用。在电影中，伊克达（Ikeda）来自日本，以帮助它洗净图片。当他乘船乘船到达南吉时，他表达了与面对鲜血河时日记相同的情绪。 张凯介绍了当团队查看信息时，发现许多日本的军事记者和摄影师在Timethat成为“战争机器的同伙”。张凯（Zhang Ke）强调，这个角色是日本军国主义和法西斯主义的缩影。 “在电影的早期阶段，他似乎是'无害'，甚至表现出一些'友好的角色，但从本质上讲，他在假装旗帜下做了不人道的。我们希望通过本文，观众将看到日本军事主义的伪善和残酷。”张·凯（Zhang Ke）说，“ Nanjing Photo Studio”准确地进入了市场，因为创意团队希望使用这部电影，这是“大多数人AR和最容易获得的艺术媒介“作为表达中国声音的承载。”在中国，我们始终宣布，这一成功是反宣传，反政治主义和反军事主义的成功，并不意味着今天下午被倾向分散注意力的“最终战斗”。 “在9月3日中国战争战争对日本入侵的战争成功80周年的特殊节点中，这部电影的沟通将更加深入 - 它不仅是对电影的放映，而且是对历史现实的重新确认。